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Aug 31, 2023

マイケル・マンの「フェラーリ」レビュー：エレガント、落ち着きのない、恐ろしい

マイケル・マンの爆音フェラーリは、ありえないほどの沈黙から始まります。 ある朝早く、エンツォ・フェラーリ（アダム・ドライバー）は愛人のリナ・ラルディ（シャイリーン・ウッドリー）の隣のベッドで目覚め、静かにチェックを入れます。

マイケル・マンの爆音フェラーリは、ありえないほどの沈黙から始まります。 ある朝早く、エンツォ・フェラーリ（アダム・ドライバー）は愛人のリナ・ラルディ（シャイリーン・ウッドリー）の隣のベッドで目覚め、静かに時間を確認しました。 彼は眠っている幼い息子ピエロにそっと毛布をかけます。 それから彼は音を立てないようにそっと車を私道から押し出しました。 スピードと雄叫びを上げるエンジンの偉大な達人であるフェラーリは、ドライバーに「後でブレーキをかけなさい」と忠告する冷酷なレース興行主であり、家族に対してとても優しい。この家族、彼のもう一つの家族、彼が夫婦との両立を図っている家族に対しても。長年苦労を重ねてきたローラ・フェラーリ（ペネロペ・クルス）は、今でも自動車ビジネスにおいて対等なパートナーである。

フェラーリは、自動車メーカーの人生とキャリアにおいて重要な年である 1957 年の重要な数か月間を舞台にしています。 事業は借金にまみれており、銀行家らはフォードやフィアットのような自動車大手への売却を勧めている。 フェラーリ車がレーストラックでつまずいた。 彼の地元のライバルであるマセラティは、新たな記録を樹立するためにフランス人ドライバー、ジャン・ベーラを迎え入れたばかりだ。 おそらくもっと重要なことは、エンツォとローラは息子のディノを亡くしたばかりであるということです。 ローラはエンツォの数々の不倫について知っていますが、彼にリナという別の家族がいることは知りません。 一方、ピエロは数週間以内に確認される予定だが、まだ姓が何なのか分からない。 エンツォは確認を遅らせることができるかどうか尋ねるだけです。 「神への信頼を失ったと言ってください」と彼はリナに言います。 私生活に関して言えば、その男はすべてを避け、避けます。

この映画は円形の構造をしており、モデナのフェラーリ本社で時間が止まっているような感覚を呼び起こします。 この趣のある町の外では、イタリアの戦後ブームが急速に進んでいるとは、想像もつかないでしょう。ローマとミラノでは、世界中のマルチェロ マストロヤンニスが甘い生活の渦の中に紛れ込んでいます。 モデナでは、ある司祭が信徒たち（その多くは自動車工場の労働者）に厳粛に語りかけ、もしイエスが当時に生きていたら、大工ではなく金属細工師になっていただろうと語った。 「金属の性質」と司祭は考えます。 「あなたのスキルを使ってそれをどのように磨き、形作り、世界を駆け抜けるパワーを備えたエンジンにできるか。」 教会のすぐそこで、遠くにスタートの号砲の音が聞こえる中、男性たちは慎重にストップウォッチを取り出し、信徒たちが聖餐を受けている間、静かに時間を確認している。 それはすべて同じことです。 ここでは車とレースが宗教です。 この映画はこれについては微妙ではありません。

エンツォ・フェラーリはイタリアの経済革命と社会革命を促進するのに貢献したスポーツカーを作ったかもしれないが、彼自身はほぼ中世のような悲しみと停滞の世界に閉じ込められている。 彼とローラは毎日、別々に息子の墓を訪れます。 エンツォは静かな霊廟に座り、目を閉じたときに見える幽霊について死んだ息子に話します。 彼が去るとき、彼はちょうど彼女の車で到着したばかりのローラとすれ違った。 彼らは視線を交わすことさえない。 それから彼女は子供の墓の静寂の中に座って何も言わず、ただ壁に向かって涙ながらに微笑むだけだった。 クルーズは映画の中でいくつかの重要な瞬間を経験し、それを見事に成功させますが、彼女の最高の瞬間はこれらの静かな瞬間です。

フェラーリはまた、彼の車の中で、彼の言葉を借りれば「私が作った金属の中で」親しい友人が亡くなったことを回想している。 悲劇に近づくと、彼は悲劇から心を閉ざすようになります。「エンツォ、壁を作りなさい」と自分に言い聞かせたのを覚えています。 マンは、このアイデアの威力と恐ろしさの両方を私たちに示しています。 エンツォは、悲しみや恥辱にふけることを拒否しており、ほとんどコミカルです。 運転手の突然死に対して、彼は早い段階で、次に並んでいる人に明日来てくれるようただ頼むだけで対応した。 マンは、この種の頑固な決意がもたらす結果を示すことを躊躇しません。 クライマックスの瞬間はあまりにも衝撃的で陰惨なので、二度と車に乗りたくないかもしれません。

エンツォとして、アダム・ドライバーは不可能をなんとかやってのけます。 この映画の出来事が起こったとき、フェラーリは 59 歳でした。 その俳優は20歳も若い。 彼は説得力のある顎と心配そうなセリフを持っていて、街では絶対にイタリアなまりで出かけます。 いくつかのパフォーマンスは技術的には完璧ですが、生命力が欠けています。『バイス』のクリスチャン・ベイルが思い浮かびますが、これはディック・チェイニーをゼロ次元で不気味に再構成したものです。 ドライバーのフェラーリはその逆です。技術的には不完全かもしれませんが、見事に生きています。 彼から目を離すことはできません。 自信のない俳優の手にかかれば、これは大惨事となり、演劇的でぎこちなく非現実的なものになっていたかもしれません。 しかし、ドライバーはフェラーリ、つまり周りのすべての人の上にそびえ立ち、常に私たちの注目を集めているこの堅苦しく張りつめた男の壁を、消えないもの、鉄、アスファルト、死といった自然の力ではないものにしている。 晩年のエンツォ・フェラーリは構築物であり、意図的に冷酷で洗練され、冷酷であるように表現された神のような人物でした。 これはフェラーリが変革の途中を捉えたものです。 彼の周囲の人々は彼を騎士団長と呼びます。これは当時のイタリアでは珍しくない名誉称号です。 しかし、モーツァルトの『ドン・ジョバンニ』の最後に命を吹き込まれた、神の報復と裁きの象徴である騎士団長像も思い出されます。